中国钢琴制造业应该与世界接轨
——中央音乐学院钢琴系副主任杨鸣在北京钢琴二厂即席谈

　　杨鸣简介：现任中央音乐学院钢琴系副主任，教授。毕业于上海音乐学院，在中央音乐学院攻读硕士学位，并获最高奖学金留学于美国克利夫兰音乐学院。师从李嘉禄、徐荣琴、李瑞星、周广仁、刘诗昆、殷承宗、弗莱希曼、威廉雷斯。他出身音乐世家，从小就显示出非凡的音乐才华，六岁即在钢琴比赛中得奖。1980年在“上海之春”上获得全国钢琴比赛二等奖，四次在国际比赛选拔赛上获第一名。担任过99年北京第二届中国国际钢琴比赛的初审评委，中法“米多”比赛的副主席、秘书长，香港钢琴比赛副主任、评委副主席，文化部考评委钢琴组副主任。他多次举办个人独奏音乐会，足迹遍布国内许多城市及欧亚美一些国家。

　　随着中国开始进入世界钢琴生产大国的行列，国际市场对中国三角钢琴的需求日渐增加。北京星海乐器有限责任公司为了扩大三角钢琴的生产，在北京东郊朝阳区东坝乡建立了三角钢琴生产基地——北京钢琴二厂。该厂厂长崔彬将一个钢琴配件厂发展为生产三角钢琴成品厂用了五年时间，取得了不菲的成绩，99年生产产值突破三千万，利润达三百万。为了打好星海三角钢琴生产的坚实基础。崔厂长从来把产品质量放在一切工作的首要位置，经常听取演奏家的指导和意见，改进生产工艺上的不足，使产品质量不断跨上新台阶.
7月5日上午，应崔厂长之邀，杨鸣老师来到北京钢琴二厂，对正在生产线上的星海158三角钢琴进行长时间试奏，仔细鉴定每一个琴键（音）的声学和弹奏性能。尽管进入七月，北京已经是酷暑难当的盛夏，没弹一会儿，杨老师已经是汗流浃背了，但杨老师弹得还是那么认真、执著。接着，崔厂长请杨老师就三角钢琴生产问题向厂内全体技术人员发表了指导性意见。杨老师说：“现代钢琴诞生于1709年，至今已经有三百年的历史了。其间经过几次大的变革，到目前已经基本定型了。钢琴是一种工业艺术品，它与提琴不一样，与每个历史时期的工业水平息息相关。每一次工业革命的兴起，都极大地推动了钢琴制造业的进步。正如，19世纪冶炼术的发达而出现了钢琴铸造铁板，代替了木制框架；20世纪末叶，计算机时代的到来而出现了自动演奏钢琴系统。在一个固定的历史时期内，一个国家的工业水平的高低也决定了这个国家钢琴制造业的高低，德国的斯坦威钢琴之所以是名牌钢琴，是因为德国的冶金、纺织业发达。所以钢琴制造技术是整个社会生产力发展的缩影。这是一个不以人的意志为转移的客观现实，每个钢琴生产厂都不可能违抗这个现实。
“中国的工业水平相对于发达国家来说，要落后一大块，这是一个不争的事实。所以中国钢琴无论从制造历史上，还是原材料的科技含量方面都要落后于西方国家。中国的钢琴制造从建国50年来取得重大的飞跃，已经跨入世界钢琴生产大国的行列，但这仅是数量上的，从质量上无法与其它国家相抗争。在原材料落后于发达国家的现实面前，每一个钢琴制造厂所要做的事情就是从声学品质和演奏性能上去努力。但是，目前中国钢琴制造业内还存在一些误区。

“第一个误区：思维方式的误区。我去过许多钢琴厂，看到从厂长到技术人员都在千方百计地在钢琴的声学品质和演奏性能上下工夫。但是他们存在思维观念上的误区。现在使用者和生产者都普遍认为：好的钢琴就是声音大、响、亮、脆、高。而且以此作为评价钢琴优劣的标准，久而久之，成了一种固定标准。其实这是一种误区或者说是偏见。因为，钢琴是从西方发展并传到中国来的乐器，无论在制造或使用当中都应当以西方的思维方式或审美情趣为依据。钢琴发展的过程中主要伴随着教堂合唱、宗教的发展。对其音色的要求应该是纯净、浑厚、细腻、宁静、含蓄。而中国钢琴制造为什么会出现如此观念呢？主要因为中国音乐的传统是高亢、明亮，就象是黄土高坡的陕北民歌的表现一样。由于历史和地理的原因，东方人和西方人在意识形态、生活习惯、审美情趣上都存在着极大的差别，这就如同声乐中西方的美声唱法和中国民族唱法一样，而用中国人自己所固有的民族情趣、思维方式来指导生产西方传来的钢琴，必然是一种具有中国特色的‘中国式’钢琴。用这种思维方式生产出来的钢琴是不符合西方的使用要求的。钢琴象美声唱法，中国的民族乐器板胡、笛子、唢呐象民族唱法。我不知道这种提法是否尖刻，

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