原作：



临摹的铅笔稿



鸟的局部



叶子局部两幅





先把铅笔稿用喷雾器喷湿，再在四周用透明胶带粘贴，把稿子绷在板子上是为了拓稿子时不至于影响到勾线的质量。


在临摹古代作品时，做旧是一项十分艰巨的工作，它直接影响着画面最后的效果，每一种颜色在画面中是否合适都靠做旧的基色决定。如果基色不准，那画面中的所有颜色都会出现颜色偏离的效果。所以这次在做旧上我会用较多的时间去调整色调的冷暖、深浅等因素。

做旧主要是配色的功夫，要选好颜色的色泽，即斑竹讲的色彩准确。再有就是色彩的冷暖倾向，一般来讲如果颜色调配得当，一般不会有明显的某一种颜色倾向，如果画面一看就知道是用赭石为主还是草绿为主的话，那做旧就不叫做旧了，那就成了一种底色。真正的做旧应该是西画中讲的一种“高级灰”，即没有太明显的单一颜色倾向，而是一种十分复杂的混合色，做旧忌讳色彩太“火气”，所以调色时，就应该令暖色结合着调配，最后才能形成一种沉稳混合色。
我这张在调色时主要使用了以下几种颜色：赭石、花青、藤黄、墨，其中以赭石和花青为多，当然在调色时各种色的比例要根据实际情况调着看。




开始用墨染八哥，画到现在大的效果出来了不少，但细节还需再进一步的刻画。



八哥是这幅画的关键，所以上来我就以最大的精力来表现这只鸟，墨染的遍数我已经不太记得了，总之画了许多遍，现在看来有了一些眉目，今天白天我又到荣宝斋买了一本有这幅画的画册，对这张画心里有底多了。临摹的时候一定要有一张看得清楚的原作图片，这样临一张才能真正有所收获。


把鸟的丝毛完成，颜色深浅画到适合的程度。叶子的边缘也用赭石加以分染。


附两张鸟的局部大家看看。（此张全用薄涂法用绢完成，所以在拍时绢色的反光很强，但不太妨碍大家看）



鸟的头部特写


终于看到曙光了，经过今天的奋战，作品就快到尾声了，不过剩下的都是精致活儿：鸟爪子、小枝的红色还有点睛的部分。希望再有一天就能大功告成。


主要的色彩都有了


叶子的缺口是在染好赭石的底子上用较饱和的赭石点出来的，表现斑驳的效果


经历了几天，又感觉在绘画技法上成熟了不少，宋人对于花鸟画的厚重的表现通过一遍遍的精致刻画充分表现了出来。薄薄的绢丝下隐藏着厚重的色彩，一遍遍繁琐的分染、统染、罩染换来的是凝重的画面效果。


鸟是重中之重，细毛的表现，眼神的刻画都在尽量追随宋人的风采。




最后把原图上的印章用电脑做在上面，（作品上没有）为求圆满。


再看原作


笔的使用:
最多的是狼毫须眉和小描笔，主要是狼毫笔。纸的关系不大。
注意泡笔是关键，要用40至60度的水最好，太热就会使笔毛折断失去油份。