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马建博-西安美术学院2016届博士研究生毕业展

2016-06-01作品来源: HeNanArt
姓名 :马建博
指导老师:贺荣敏 教授
研究方向:黄土画派与西部画风


参展及获奖经历
2015. 《高原•高原——第五届中国西部美术展中国画年度展》(西安)
《水墨边界——当代陕西青年艺术家邀请展》(渭南)
《中国青年艺术家扶持推广计划CYAP水墨评选展》(北京)
《中国当代水墨艺术邀请展》(烟台)
《在现场——188艺术推荐展》(青岛)
《乙未新春陕西中青年国画家作品邀请展》(西安)
《高原•高原—中国西部美术展收藏作品展》(重庆)
2014. 《首届南京国际美术展》(南京)
《“由西向东”中国青年艺术家赴美交流展》(美国•蒙大拿州)
《融会贯通-当代70、80中国画名家学术邀请展 》(南通)
《“左西右东”中美优秀艺术家当代作品展》(上海)
《陕西省庆祝新中国成立65周年美术作品展览》(西安)
《2014•从长安出发•中国青年美术家优秀作品展》(西安)
2013.《明日之星—中国中青年艺术家推荐展》(杭州)
《美术新青年》(杭州)
《“发现•重建”中国青年艺术家优秀作品大展》(上海)
2012.《中国水墨现场大展》(兰州)
《“泰山之尊”全国中国画作品展》(泰安)
《长安精神-陕西当代中青年国画作品展览》(西安)
2010.《盛世丹青—全国中国画名家邀请展》(厦门)
2008.《第七届全国工笔画大展》(北京)
    《第五届西部大地情中国画、油画作品展》(昆明)
2007.《2007年全国中国画展》(盐城)
2006.《2006年全国中国画展》(厦门)
    《全国小幅工笔重彩作品展》(北京)
个展:2013.《无尘-马建博作品展》----------------(西安)舒文阁画廊
      2014.《云淡风轻-马建博水墨作品展》-----(上海)188艺术仓库
获奖经历:
2014年西安美术学院美术创作及科研成果奖励——优秀奖
2014—2015年度西安美院研究生国家励志奖学金一等奖、学业奖学金一等奖
2015.《高原•高原——第五届中国西部美术展中国画年度展》获二等奖
2013.《高原•高原——第三届中国西部美术展中国画年度展》获二等奖
2009.《第十一届全国美展山东省预展》优秀奖
2006.《陕西省文化系统美术作品展》一等奖、
2004.《西安美院毕业生创作展》马利艺术特等奖、刘文西奖学金、美院创作展一等奖

发表论文
《关于当代水墨人物画创作的思考》发表于《美术观察》2016(03)(C刊核心)
《黄土画派水墨人物画时代性研究》发表于《美术教育研究》2016(01)
《当代水墨创作随想》发表于《美术界》2016(03)
《清廷彩瓷纹彩艺术风格探析》(合作)发表于《兰台世界》2015(09)(北大核心)
《采风▪黄土画派的坚持》发表于《新华日报》2014-8-28

课题
2013年陕西省教育厅科学研究计划(人文社科专项)项目:
高校图书馆室内环境设计模式研究,项目编号2013JK0443(已结题)(参与人)
2015年西安美术学院人文社会科学研究项目:
黄土画派水墨人物画时代性研究,项目编号2015XK043(已结题)(独立完成)

论文摘要
“黄土画派”研究
本文是对“黄土画派”的综合性研究。文中第一部分从20世纪美术思潮演变及“徐蒋体系”影响下美术教育发展的背景出发,对影响“黄土画派”形成的西北自然与人文环境、长安画派的艺术实践,以及延安革命文艺的发展予以分析,研究刘文西西北画风的形成,及与受其教育和影响的一批画家形成群体风格,并最终形成画派的过程;第二部分具体分析“黄土画派”深入生活的艺术创作道路,阐述其以采风写生的方式介入生活、感悟生活、提炼生活,在生活中寻找和发现真、善、美艺术元素的创作方式;第三部分研究“黄土画派”的艺术特色,发现其注重对中国传统绘画的继承,和学习世界一切优秀艺术为我所用的艺术态度,以及“黄土画派”在坚持现实主义创作道路中所倡导的“熟悉人、严造型、讲笔墨、求创新”艺术宗旨的内涵;第四部分对“黄土画派”的创作主题、导向及思路进行分析,研究其以黄土地人文风情为主题的艺术创作所体现出的黄土文化的美学特征,及其坚持以人民为中心的创作导向所体现出的强烈的社会责任感,“黄土画派”这种弘扬社会主旋律的艺术追求,使其成为当代绘画领域正能量的代表,体现出在社会主流意识形态下,文艺作品反映社会发展、时代进步的主流趋势在社会主义发展大潮中产生的积极作用。
“黄土画派”艺术从萌芽到形成及不断发展的过程,可以看作是当代中国画尤其是人物画主题创作的重要发展方向之一。“黄土画派”在作品立意、审美,以及艺术追求等方面丰富地展现出当代中国画创作及审美理念的发展过程,其正在进行中的多元的艺术探索方向,也为中国画未来的发展提供更为丰富的可能性。对于“画派”的研究,尤其是对当代“画派”的认识尽管存在诸多争议,但“黄土画派”的存在已是不争的事实。对其进行客观的、动态的关注和适时的研究,是对当代绘画发展现状研究的重要组成部分。因此,笔者以“黄土画派”为研究对象,并打破以往对画派成员个体绘画成就为主的论述而突出“群体”的概念,通过本文的分析与研究,以图呈现出当前以刘文西为代表的“黄土画派”及其发展过程中的总体艺术风貌,为以后进一步研究奠定基础。

作品说明
年少的快乐是不需要任何理由的,哪怕只是漫无边际的遥望,哪怕只是对着天空发呆,更无所谓何人何事!当少男少女们以生命的青春眺望远方时,他们可以胸怀大志,也可以游手好闲。莫名的欢乐本就简单却令人充实,这是我对年少时节最直接最深刻的记忆,它不需要华丽来勉强装饰,也无法既定于某种格式。这种纯粹,使最直白的表情也极富诗意!选择以凝练和简洁的笔墨来营造画面氛围,以这样一种安静、幽远的形式纪录这样的纯真年代,只因这是我最怀念和珍惜的过往年华。
————《望》创作说明

总有一个时期是羞涩的,那是年少时的悸动和懵懂,也包含着对周围一切的痴心妄想或一厢情愿!关乎于那些时期的记忆一直停留在某个片段,夜色、蛙鸣、相伴、期盼……不动声色的水面安静如我,而我亦希望静怡如斯。我喜欢这样的惬意,哪怕只是短暂一刻,令人神清气爽。有了这些念头,便有了这样的慵懒画面,混沌的天地、含蓄的身影,淡然而悠远,那份神似久久挥之不去。我寻找一个契机,让水墨在此时真实地叙述记忆的情节,若有若无,若隐若现,若即若离。
————《夏日的风景》创作说明

西安这样一个古都,曾经的大唐盛世,表面是永无休止的喧嚣和繁华,然而在华丽的表象之下,“霾”似乎已不仅仅是关于天气环境的指标了,它深入骨髓,关切着我们的生活,我们的心境!都市在不断发展,然而属于人的自由空间却日渐缩小,人们只有在绿灯的读秒中匆匆穿过城市的路……剥离了世俗的包装与各种营造,我们离曾经的古文明岂是遥远二字?除了匆忙而疲惫的步伐,含混的面孔和背影,再多的笔触和刻画也只是苍白无力的表现。
————《影》创作说明


每每坐上西去的列车,心里都有着一份忽远忽近的亲切。在创作初始,我翻看自己多年来历次乘车时拍的照片,风景大抵相同,但心境大不相同!干涸的山,稀疏的瓦房,闲散的羊群和小羊倌,看似荒芜的山体孕育着怎样的生命……我努力回忆着所看到的一切,却发现印象最深刻的并非这点点滴滴,而是那片广袤而雄厚的土地,它白昼的苍茫和夜色的神秘都令我神往!火车就这样年复一年的呼啸着穿过它的腹地,西部以西,跟随它的是我对那里的所有向往。
————《开往西部的火车》创作说明

“水墨”作为画面表现最直接的语言,以不同的形态和方式诠释着画家对生活的理解和表达。这一系列主要以表现自己童年的记忆、理想或梦境为主,画面中没有着意刻画的人物造型,没有传统笔墨的一波三折,也没有起承转合的构图,但却有与传统文人画不谋而合的内在情絮和意趣,我试图通过水墨的表现表达自己对艺术的理解和对人生的感悟!我认为这种尝试既体现出当代画家对中国传统绘画之精髓的认知和沿袭,同时也反映出画家作为社会个体对于当下时代的理解和个人的本体认知。
————《无风》创作说明

临近夜幕的风景总是令人思绪万千。这一系列作品选择以夜色笼罩下的暗影为主,以较为浓重的笔墨表现出些许神秘色彩的景象,画中之山、树、船、水光、倒影,一切看似凝重安详,然却也脱不开城市的繁华与躁动。画面以夜色的理由回归自然的寂静,叙述出一个令人心向往之的风景。水光天色无疑是良辰美景,对比这浓墨下枝繁叶茂与飘忽的树影,静动之间是我对生活意义的理解和揣摩,更多的遐想持重于画面之外。
————《静夏》创作说明 看了马建博-西安美术学院2016届博士研究生毕业展图片的艺术爱好者正在看 下一篇:李华-西安美术学院2016届博士研究生毕业展
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